第349章 福建厦门郑章琴（2/2）

阿婆的眼睛里泛起泪光，抬手抹了抹眼角：“能让那边的人也看看，好，好哦。”

离开骑楼下时，夕阳正把天空染成橘红色。郑章琴载着草儿往老城区深处去，电动车穿过石板路，发出“咯噔咯噔”的声响。“李老伯在开元路的老店里，”她回头喊，风声卷着她的话音，“他的贝壳画，得在傍晚看才最好看。”

李老伯的店藏在一家面线糊摊的后面，门面窄得只能容一个人进出。推开门，草儿倒吸了一口凉气——墙上、柜台上、甚至天花板下，都挂满了贝壳粘成的艺术品。有鼓浪屿的日光岩，有泉州的开元寺，还有一幅巨大的《海峡归帆图》，成千上万的贝壳拼出海浪翻涌的模样，阳光从窗棂照进来，整面墙都在闪烁。

“这些贝壳，都是我捡了三十年的。”李老伯拄着拐杖，指着墙角的麻袋，“退潮的时候去沙滩，涨潮的时候在家粘，一辈子就干这一件事。”

郑章琴蹲下身，从麻袋里挑出一枚月牙形的白贝壳：“李伯知道吗？上次我们去金门交流，那边的老人说，他们小时候也用贝壳粘东西，就是不知道怎么配色。”她拿起胶水，往一块木板上粘贝壳，“您教我的‘青配紫，浪打堤’，我都记着呢。”

草儿看着郑章琴的侧脸，她的鼻尖沾了一点胶水，可神情专注得像在完成一件神圣的仪式。李老伯站在一旁，用袖口擦着眼角，嘴里念叨着：“好囡囡，好囡囡……”

暮色渐浓时，郑章琴忽然想起什么，从包里掏出一个小小的贝壳相框，里面是用红、黄、蓝三色贝壳拼的“福”字。“这个给你，”她塞到草儿手里，“算是今天的‘采访纪念品’。”

贝壳的边缘被磨得光滑，显然是被人反复摩挲过。草儿捏着相框，忽然觉得手里沉甸甸的——那不仅是一枚贝壳，更是一份被小心呵护的热爱。

三、寒潮里的绽放

距离海峡两岸艺术展开幕还有半个月时，厦门迎来了一场罕见的台风。狂风卷着暴雨，把环岛路的椰子树吹得东倒西歪，环球艺术公司的仓库也没能幸免——屋顶漏雨，积水漫过了脚踝，堆在角落里的展品箱眼看就要被泡湿。

草儿接到郑章琴的电话时，正在家里整理采访笔记。电话那头的声音带着喘息，背景里是哗啦啦的雨声：“草儿，能不能帮个忙？仓库这边……有点撑不住了。”

等草儿赶到仓库，只见郑章琴正和几个员工站在齐膝的水里，把展品箱往高处挪。她的衬衫湿透了，贴在背上，头发像拧过的抹布，可手里还紧紧抱着一个用塑料布裹着的箱子。“这里面是张阿婆的灯笼，怕受潮。”她看见草儿，扯出一个狼狈的笑，“麻烦你了，这时候还叫你过来。”

草儿没说话，脱了鞋就跳进水里。冰冷的雨水顺着裤腿往上爬，可仓库里的气氛却热得像燃着一团火。有人找来塑料桶往外舀水，有人用绳子把展品箱捆在货架上，郑章琴则跪在地上，用干毛巾一点点擦着被雨水溅湿的贝壳画。

“这些贝壳遇水会褪色，”她头也不抬地说，手指在贝壳缝隙里仔细擦拭，“李伯说，每枚贝壳都有灵性，你对它好，它才会发光。”

雨停的时候，天已经蒙蒙亮了。众人瘫坐在湿漉漉的地板上，看着完好无损的展品，忽然都笑了起来。郑章琴掏出手机，给张阿婆和李老伯打电话报平安，说着说着，声音忽然哽咽了：“阿婆，您的灯笼没事，下个月一定能挂到台北去。”

草儿站在仓库门口，看着天边泛起的鱼肚白。海面上的乌云正在散去，第一缕阳光刺破云层，照在仓库里的贝壳画上，折射出彩虹般的光晕。她忽然明白，郑章琴说的“艺术”，从来不是展厅里冰冷的展品，而是这些带着体温的故事，是老人们粗糙手指间的温度，是年轻人眼里不灭的光。

艺术展开幕那天，台北的展厅里人头攒动。张阿婆的鱼形灯笼挂在最显眼的位置，通电后，鱼眼睛的LED灯闪烁着暖黄的光，像穿越海峡的灯塔；李老伯的《海峡归帆图》前围满了人，有台湾的老人指着画说：“这浪的样子，和我小时候在高雄港看到的一模一样。”

郑章琴穿着一身蓝布旗袍，旗袍的盘扣是用贝壳做的。她站在展品中间，给参观者讲着每一件作品背后的故事，讲张阿婆的丈夫如何驾船穿越海峡，讲李老伯年轻时在金门沙滩捡贝壳的经历。草儿举着相机，忽然觉得镜头里的画面有些模糊——原来，不知何时，自己的眼眶也湿了。

展会结束后，郑章琴收到了一封来自台湾的信，信封上贴着一枚贝壳形状的邮票。信里是一位老人写的字：“看到那些灯笼和贝壳画，就像看到了小时候的海。谢谢你，让我们记得回家的路。”

郑章琴把信读给草儿听时，两人正坐在厦门的海边。夕阳把海水染成金红色，远处的货轮鸣着汽笛，缓缓驶向对岸。“你说，这算不算‘草根风采推上寒潮’？”郑章琴笑着问，手里转动着那枚贝壳手链。

草儿望着远处的海平面，忽然想起采访提纲上被忽略的那个问题——“对两岸文化交流的展望”。此刻她觉得，答案或许就藏在张阿婆的竹篾里，在李老伯的贝壳上，在郑章琴眼睛里的光里。

那些被叫做“草根”的艺术，从来都不是微不足道的尘埃。它们是海峡两岸共同的记忆，是被海浪打磨过的时光，只要有人像郑章琴这样，愿意弯腰拾起，用心守护，它们就能在时代的潮声里，绽放出最动人的光彩。

海风拂过，带着贝壳和青草的气息，像一首未完的歌。