第9章 满壁残缺，已无法复原（2/2）

攀爬的石阶是碎石堆砌的，队员们抓着旁边生锈的铁链，一步一挪往上爬。

梁薇手心里全是汗，脑子里浮现出资料里的内容。

库木吐喇是维语，意思是“沙漠中的烽火台”。

听着着实霸气。

石窟旁边有条河叫木扎提河，汉语又叫渭干河。

早年修水库时，这河还淹过不少洞窟。

那些被淹没的画，后来虽被抢救性切割保存，却也成了文物保护史上的遗憾。

想想那些被水泡过的画，梁薇心疼得直抽抽。

库木吐喇石窟从公元5世纪开始开凿，唐时达到鼎盛，直到11世纪才渐渐隐匿于风沙，它是继克孜尔之后的龟兹佛教造像艺术中心。

早期画的是龟兹风格的天相图，日天、月天伴着展翅的金翅鸟，满是西域风情；

到了盛唐，中原文化顺着丝路传播过来，画染上浓醇的“唐风”。

大乘经变画里，“西方净土”的菩萨衣袂柔婉，飞天绕着祥云飞舞，人物脸型丰腴圆润，榜题用汉文书写，窟顶更是铺着中原常见的团花、茶花，透出繁荣长安的富贵气；

最特别的是晚期，崖上出现回鹘人的供养像，旁边的榜题挤着龟兹文、汉文、回鹘文三种文字，这在整个龟兹石窟群里都少见。

盛唐的经变画、灵动的飞天、罕见的三语榜题，每一处细节都让梁薇心驰神往。

这些画面她从前在书本里、照片上来回翻看过无数次。

可再清晰的图片，也抵不过亲身站在石窟前的震撼。

梁薇克制着脚步缓慢走进37窟，握着手电筒的指节微微发白，连呼吸都放轻了些，生怕惊扰这场跨越千年的相遇。

手电筒光一点点扫过崖……

当画的轮廓慢慢显形，心头的激动却像被冷水浇过，瞬间凉下半截。

飞天的飘带断得干脆，只剩半截衣袂悬在崖上；

莲花纹的花瓣缺失大半，原本该饱满的弧度变得残缺不全，露出底下灰褐色的岩面；

连画的底色都被岁月消磨得斑驳不堪，曾经鲜亮的赭红、明黄，如今只剩一片暗沉的印，像蒙了层再也洗不掉的尘埃。

来之前，她早从资料里、前辈的描述里，对画的破坏程度做好了心理准备。

眼之所见，却比所有设想更刺心。

她盯着那些模糊的线条，忍不住想象出它们曾经的模样。

飞天该是披着完整的飘带，在祥云里舒展身姿；

莲花纹该是瓣瓣分明，映着佛龛的微光；

底色该是浓淡相宜，鲜活灵动。

风沙刮走色彩，人为的破坏割碎纹样。

剩下满残缺，无法复原。

是的，

无法复原。

画修复师本着‘修旧如旧’的原则，不会再还原出新。

梁薇的喉咙发紧，连手电筒的光都跟着晃了晃。

有些遗憾。

只有亲眼见过，才知有多么沉重。