第74章 盲鉴的考验（2/2）

“二号物品，请鉴定。”

陈凡的“指尖”仿佛触摸到了那幅绢帛书画。

绢帛的质感粗糙，远不如宋代的澄心堂纸那般细腻。

墨色看似浓淡相宜，实则浮于纸面，缺少了古画那种墨色层层晕染、深入肌理的厚重感。

他“看”向画中那些仙鹤，羽毛的勾勒根根分明，却少了几分宋画特有的“逸笔草草”的灵动与写意。

最致命的一点，是画末的题跋。

那瘦金体的“瑞鹤图”三字，起笔收笔过于规整，棱角分明，带着一股刻意的匠气。

真正的宋徽宗，其书法如风樯阵马，洒脱不羁！

即便是工整的瘦金体，也藏着一份皇家独有的、睥睨天下的“疯劲儿”。

“明人临摹。”陈凡断言：

“仿的是台北故宫博物院藏本。绢本、墨色、题跋皆为后仿，有明显的模仿痕迹，但功力尚浅，失了原作的神髓。”

考官的眉头皱了起来。

这两件，都是协会藏品库里挂了号的“疑难杂症”，他没想到，陈凡竟然能一针见血地指出问题。

第三件：和田羊脂玉印

“三号物品，请鉴定。”

这是一方古朴的狮钮印章。

陈凡“看”到，玉石本身的质地确实达到了羊脂级别的温润，但内部结构却暴露了问题。

在玉质的深层，有一丝几乎看不见的、呈条带状分布的“水线”！

这是和田籽料的典型特征。

但这方印的雕工，却完全是现代电动工具的痕迹，线条生硬，转折处毫无手工雕刻的自然圆润。

表面的包浆也做得太过刻意，像一层油腻的薄膜。

“籽料仿古。”陈凡的声音没有丝毫犹豫：

“玉质是顶级和田籽料，但雕刻与做旧均为现代手法。是典型的‘新玉做旧，冒充古印’。”

连续三件，从瓷器到书画再到玉器，陈凡的鉴定结论如同一把精准的手术刀，快、准、狠，直指要害。

接下来的四件，更是势如破竹……