第17章 学上古剑法，门槛是修复文物？（2/2）
为了保证成功率，他甚至起身舞了一套剑，把自己的状态调整到当年雪山之上，拼死冲进吐蕃王宫的剑客一般。
然后，再次坐到保管箱前，探出神识，去触碰陶瓮里那几团金光：
“……！！！”
这一次，他真切地感觉到了，一团金光凝聚，被惊动，排空驭气，一剑斩落。
沈乐把自己的精神力凝聚为剑，在空中转折来去，竭力迎上，竭力与它相斗。闪开了，又闪开了，第三剑也避开了——等等！
“啊！！！”
沈乐再次惨叫出声。那金光飘忽不定，忽而远扬千里，忽而又从他绝想不到的地方一跃而出——
论剑术，沈乐对自己还是有点信心，但那金光的思路，和他所学剑术完全不同。
太刁钻，太艰险，仿佛只为一击必杀，甚至完全不顾自身的安危……
“让我想想……这剑法……让我想想……”
沈乐皱眉思索。好半天，他豁然站起，奔到另外一排保管柜前：
那些浅浅的、窄窄的玻璃柜里，一匣一匣，装着他曾经判定为“不用急着修复”的泥金板。
所谓泥金板，其实质，就是用青膏泥——也就是微晶高岭土——制作的泥板。
有些制作者，会在泥板外面涂抹金粉，让它看上去金灿灿的，所以，它就被称为泥金板——
“事实上，有些不涂金粉的，也被称为泥金板。
因为这东西，一般来说，要么是造钱的模子，要么就声称它是钱，把它放在墓里，是为了让墓主人永远不缺钱用……”
讲课的老师这样告诉他们。当时，看着台下一片目瞪口呆的脸，老师甚至还笑了一笑：
“有什么好惊讶的？我们给亡者烧纸钱，古人给亡者在墓里放泥做的五铢钱，放泥做的钱版，这不都是一个思路吗？”
好……好吧。老师展示了一堆泥金板、泥金饼、泥钱之后，三观受到震荡打击的学生们，终于接受了这个事实：
听起来很高大上的“泥金板”，原来和古代西亚地区的泥板文书，完全不是一回事儿，它就是一些钱，钱，给亡者的钱。
但是，沈乐在云梦山漆箱里发现的泥金板，却并不是铸钱的模板：
它的大小，远远超过现今发现的泥金板，那种边长一般在4.5～6.5厘米的正方形泥版，而是几乎填满了整个箱子边缘：
泥金板上，也并不是有规律的字迹，要么干脆写着“金”、“黄金”、“千金千两”，要么写着疑似发行方的名号，比如“郢称”；
要么就打了一堆大格子、小格子，或者直接空白。它的表面，金粉之上，用细细的线条，勾勒了许多图案：
大半图案都是人形，有站立，有腾跃，有回身，有伏窜。也有些图案，向外散碎出去，在人形附近延伸出或曲或直的线条。
沈乐一块块凝视着这些泥金板，指尖无意识地在身前划来划去，很快，眉头就皱了起来：
不对。
不对。
还是不对。
他基本上能够看出来，这些泥金板上的图案，应该是一套剑法，或者一套武功——但是他推演不出来。
一则这套武功的思路，和他熟悉的风格差别很大，几乎完全是背道而驰；
再则，画者的水平也有问题，这些小人只能用“火柴人”来形容，画技完全可以说是惨不忍睹；
三则，这批泥金板被烧过——
凡事有利有弊，正因为被烧制过，它们才能不被泡烂，在地底安安稳稳地待了几千年，待到被沈乐发现为止；
但是也正因为被烧过，而且烧制的人水准也不见得有多强，所以，这些泥金板被烧成以后，有点儿扭曲变形……
这一变形，小人的肢体，招式的走向，未免就变了这么一变……
“本来就没有顺序了……”
沈乐比比划划，比比划划，叹了口气。他回到电脑面前，把这些泥金板的照片整理了一份，打包，开始打电话：
“喂？顾玉林吗？我遇到点问题需要帮忙——这些图片上面应该是一套武功招式，能不能帮我还原出来？可以？太好了！”
顾玉林自己不擅长武功，但是，当然，特事局里缺什么人才，也不会缺了武功高手，让他们对着这些古典风格的秘籍，慢慢试去吧！
对了，还有，这些照片，也发给了李星堂一套，让这位继承了唐代剑客记忆的器灵，也跟着慢慢尝试，慢慢破解谜团……
至于沈乐自己，先把泥金板的问题放下，一头扎进帛画里。等他用丝素蛋白溶液大法，修好了盖在漆箱最上方的帛画，一个个反馈陆续到来：
“有点麻烦。”
“这个破解挺难的。”
“这套武功，感觉可能还带了点儿法术的味道，我们需要更多的时间……”
更多？
多久？
你们靠谱不靠谱啊？
沈乐叹了口气，决定还是自己土法上马。他卷起袖子，找来一份微晶高岭土，铺在保管箱外，让它尽可能距离泥金板近一些：
“去——”
无形的法术波动，牵引着微晶高岭土中，和泥金板性质最为接近的土行元气，一点点渗入泥金板。
两千年埋藏，两千年沉寂，泥金板细微的性质改变，那些逸散在水中，消磨在金行力量中的存在，被沈乐悄然补足。
如游丝，如细雨，润物无声，却在它最终弥补完整的那一刻，发生了细微的改变：
“嗡……”
仿佛刚刚睡醒，仿佛伸了一个懒腰，那块有点变形，有点蜷曲出弧度的泥金板，无声无息地变直。
泥金板上，一缕微弱的金性，轻轻腾起：
恍惚间，沈乐感觉自己看到上面刻印的小人，纵身，腾跃，挥出一剑！
有门！
等我把它们全都修好，我没准，能直接学会这套剑法？