第480章 鹰落潘帕斯·初登舞台的菜鸟与暗棋启动（2/2）
梨园猪需要一个真心待她、能力足够强且不会被她的家庭拖垮的伴侣；
韩毅则更需要一个在他事业上升期能理解他、甚至能够成为内部助力的伴侣。
她相信以黎媛的学习能力和悟性，假以时日在吴楚之身边做秘书，必定能成长为非常出色的职业女性。
更重要的是，韩毅此人，重情重义！
狗子帮他解决了天大的家庭困境，他必然会以死相报！
这样的人品，堪称基石！
而最核心的关键点在于：一旦韩毅成为狗子的爱徒（在刘蒙蒙看来这已经是板上钉钉的事），甚至在未来成为吴家庞大商业版图中举足轻重的角色……
那么他与黎媛的结合，就将一道最坚固的纽带，无形中将黎媛最——她自己及其子女——韩毅绑定在一起！
这无疑是在为她未来的孩子，预定了一股极其可靠、在根基上就与自己母亲有着天然深厚连结的强大助力！
孩子未来的班底……
刘蒙蒙轻轻摩挲着自己依旧平坦的小腹，眼底深处闪过一丝坚毅而温暖的光。
这是她作为一个母亲，在命运第一次慷慨地给她打开一扇门后，所能想到的、能立刻为孩子做的第一件重要的事情——为他们找到真正值得托付的“剑”与“盾”。
这些人，都将是她孩子最宝贵的资产。
至少，不能让孩子在起跑线上吃亏。
……
万米高空之上，平稳飞行的巨大金属鸟腹之内。
黎媛靠着舷窗，指尖无意识地在冰凉光滑的窗框上轻轻滑动，眼神投向窗外无垠的云海与远处隐约可见的大地轮廓，思绪却早已飞越千山万水，飘向了那片即将抵达的南美大陆。
那份兴奋如同冰封土壤下复苏的春水，在心中汩汩流淌，几乎要满溢出来。
她来自黔州深处的大山，群山隔绝了便捷，也过滤了外面的世界。
阿根廷，这个名字本身就带着浓郁的、属于“远方”的特殊气息，一种来自地球另一端的神秘召唤。
这股吸引力最初的源头，或许要追溯到大学那间灯光昏黄的放映厅。
她记得那么清楚，那是新生入学的第一个周末，刚认识的同寝室友刘蒙蒙拉着还有些羞涩拘谨的她，跑去了学校附近的老电影院。
银幕亮起，《春光乍泄》的片名出现。
梁朝伟和张国荣那张堪称风华绝代的脸庞，瞬间定格了她的青春审美。
画面在潮湿粘稠的香港和色彩浓烈的布宜诺斯艾利斯之间来回切换。
异国他乡的小旅馆、昏暗路灯下的探戈舞厅、街角小餐馆杯盘狼藉间流淌的爱欲纠葛……
每一帧画面都浸透着陌生又令人晕眩的异域情调。
而当剧情推进到壮美的伊瓜苏瀑布，弥漫的水雾仿佛穿透银幕扑面而来，那一股湿漉漉的、带着热带丛林原始野性的气息，让黎媛的心跳不由自主地加速。
那是她对“远方”最直观、最浪漫的第一次触摸。
影片结尾，《Fiale(TagoApasioado)》带着悲怆又沉静的旋律响起。
画面在布宜诺斯艾利斯喧闹的街道和香港霓虹闪烁的街头之间切换，仿佛在诉说着地球两端、两个几乎是对跖点的城市，承载着截然不同却又隐隐相通的爱恨情仇。
对于一个刚刚挣脱大山的束缚、步入大学殿堂的少女而言，那种地理上极致遥远带来的神秘感，本身就是致命的吸引力。
就读中文系的她，和刘蒙蒙一样，都是燕大最开始的实验项目班学制，只不过刘蒙蒙是中文+计算机，而她是中文+法学。
但是，外国文学是必修课。
在如饥似渴的阅读中，她接触到了广袤而魔幻的拉美文学版图。
马尔克斯笔下马孔多小镇永不停歇的雨水和荒诞离奇的故事，博尔赫斯那如同迷宫般精密深邃的图书馆和老虎，像一扇扇被推开的窗户，让她得以窥见南美大陆那片丰饶、混乱、充满生命力的灵魂。
阿根廷，作为拉美文学的重要一极，自然在她心中留下了浓墨重彩的印记。
为了更深入地探索这片大陆的语言密码，她甚至在攻克中文、法学双学位之余，硬生生啃下了西班牙语作为第二外语。
语言的钥匙，仿佛能打开通往那个遥远国度的最后一道门。
布宜诺斯艾利斯（BueosAires），这个名字在西语中直译为“好空气”或“美好的空气”。
黎媛曾在书中读到，这不仅是因为那里宜人的海洋性气候，更源于一个流传数百年的美丽传说：
早期的西班牙航海家登陆时，看到了当地原住民为圣母玛丽亚建造的一座小教堂，清新宁静的环境让人倍感舒爽，故而得名。
而阿根廷的母亲河——拉普拉塔河（RíodePta），“普拉塔”在西班牙语中意为“银子”，这片河流滋养的广阔冲积平原，也因此得名“拉普拉塔平原”（后被阿根廷人更自豪地称为广袤无垠的“潘帕斯草原”）。
潘帕斯草原的丰饶，曾经是阿根廷引以为傲的财富源泉，是“世界的粮仓和肉库”。
几个世纪的沧桑巨变，这块土地已成为欧洲白人（主要是西班牙人和意大利人后裔）、非洲黑人奴隶后裔以及美洲原住民（主要是马普切人等印第安人）血脉、文化碰撞融合的熔炉，衍生出异常复杂而独特的社会结构和身份认同。
正是这种交织着移民血泪、奋斗与融合的历史土壤，才能孕育出像《马丁·菲耶罗》（MartíFierro）这样的民族史诗。
这部被誉为阿根廷文学圣经的史诗，讲述了一个名叫马丁·菲耶罗的高乔人的跌宕人生。
高乔人（Gaucho），这个称谓本身就极具特色和浪漫色彩，它广义指代那些活跃在十九世纪末二十世纪初、骑马术精湛、浪迹于阿根廷、乌拉圭和巴西南部大草原的骑手们。
他们并非以国籍严格界定，更像是一个基于共同生活方式和文化认同而形成的独特族群。
在史诗描绘下，他们自由不羁、勇武剽悍、重情重义，但又不得不面对白人文明扩张带来的社会巨变，内心充满了深刻的漂泊感和对传统生活方式行将消逝的悲哀与抗争。
《马丁·菲耶罗》深深打动黎媛之处，不仅在于其史诗般的宏大叙事，更在于它独特的文学魅力。
不同于欧洲古老的《埃达》或荷马史诗，《马丁·菲耶罗》诞生于相对晚近的十九世纪后期（1872年由何塞·埃尔南德斯创作）。
它虽是长篇韵文，却巧妙地融入了大量阿根廷本土的市井俚语、口语气息，使整部作品散发出粗粝、鲜活、野性的生命力，充满了草原上特有的泥土和烈酒的味道。
那些原本用于民间歌谣的手法、幽默、比喻乃至脏话，被诗人巧妙地提炼升华，构成了一种独特的诗歌美学。
黎媛在图书馆啃读这部史诗（她曾试图找原版西班牙语版，难度太大，只好看优秀译本）时，每每被其中直白到近乎野性、却又饱含深刻哲理和深情的语言所震撼。
菲耶罗的悲剧命运，他对不公的反抗，对故土的眷恋，对战友的情谊，以及对个人尊严的执着守护，无不透着一股浓烈的草根英雄气息，一种南美版的“侠骨柔肠”。
让她记忆最为深刻、时常回想起来的，是史诗结尾的片段。
经历漫长流离和战斗后，故事似乎走向了传统的大团圆结局——菲耶罗终于找到了他失散多年、已长大成人的两个儿子。
按照任何文化传统中的团圆戏码，此刻应是父慈子孝、相拥而泣、回归家庭的温馨画面。
然而，《马丁·菲耶罗》却给出了一个出人意表却又震撼人心的结尾：
父子三人在一个小酒馆里开怀畅饮，一叙离愁别绪后，当黎明的曙光初现，他们竟然没有选择一同归家，而是相互郑重地道别，然后再次翻身上马，各自朝着心中认定的方向，头也不回地再次策马扬鞭，奔向潘帕斯草原那望不到尽头的苍茫远方！
那份近乎冷漠的决绝，那份根植于高乔人血液深处的、对无拘无束自由生活的无限神往，以及面对命运巨变时那种既无奈又坦然接受的强悍生命力，深深地震撼并吸引了当初的黎媛。
那是一种何等的粗犷自由、何等的悲怆浪漫？
画面感直击心灵，带着烈马的嘶鸣和草原的风声，扑面而来！
整部史诗，无疑是南美大陆民族精神觉醒的一座巍峨丰碑。
而在现代文化的光谱上，让黎媛心折不已的则是另一个阿根廷的传奇女性——艾薇塔·贝隆。
透过Madoa主演的电影《贝隆夫人》，那华丽而哀伤的镜头，那个从社会最底层卑贱的私生女舞女，凭借惊人的美貌、无匹的魅力、对权力的深刻理解以及（至少在当时看来）对底层人民真诚的爱护，一路攀爬至阿根廷第一夫人的权力巅峰。
她在国家电台的激情演说，她在穷苦人群中的亲切慰问，她对慈善事业的倾力投入，都构成了一段段极富戏剧性和争议性的人生传奇。
然而，电影最终聚焦于她那昙花一现的璀璨辉煌和骤然凋零的巨大悲剧——年仅三十三岁就因癌症香消玉殒。
贝隆夫人曾哀叹过“永远也不会被理解”。
在黎媛看来，这份悲哀或许源于她极其复杂矛盾的身份。
渴望脱离不堪的过去却被历史时时提及；
身处高位却难掩内心深处的不安全感；
面对权贵阶层时的不信任甚至憎恨，与面对“无衫者”（Descaisados）时的真诚泪水和拥抱交织。
阿根廷的普罗大众深深缅怀她，因为在那个不公正的年代，她试图改变些什么，至少她为那些被遗忘和践踏的底层人带去了短暂的希望和尊严。
在黎媛心中产生共鸣的是电影试图传递的一种理念：艾薇塔的悲剧性过去，并非她自己的过错。
如果她出生在一个更公平、更富足的时代和社会，也许那个曾经天真烂漫的小镇女孩，就不必为了生存而出卖她本不愿出卖的东西，她或许可以选择一条更符合内心渴望的生活道路。
当贝隆夫人在病榻上奄奄一息，面对镜中苍白憔悴的自己，那首由歌坛天后Madoa深情演绎的《阿根廷别为我哭泣》（Do'teArgetia）响起。
“…阿根廷，别为我哭泣……我从未离开过你……在那狂放不羁的岁月里，在我那疯狂的存在中……我遵守了诺言……不要疏远我……”
那悠扬而充满哀伤缅怀的旋律，此刻在黎媛唇齿间自然而然、低低地流淌出来，如同一声穿越时空的叹息，在她心中久久回荡。
贝隆夫人的一生，不正像一朵被急风吹落的、艳丽至极的玫瑰？展示给世界的是无可挑剔的优雅明艳的花朵，而将所有的尖刺与伤痛，深深埋藏在层层繁复的叶片之下。
在她最该尽情绽放的年华，却已匆匆走向凋零。
这种反差强烈的悲壮美，连同对布宜诺斯艾利斯那未曾谋面的幻想，共同构成了黎媛心中一个光怪陆离、浪漫不羁的阿根廷图景。
那里充满了文学的激情、音乐的回响、史诗的壮阔以及个人命运的惊心动魄。
（五）
“喂，小韩，想什么呢？”
黎媛轻快的声音带着笑意，将韩毅从窗外翻滚的云海与对金融风暴的担忧中拉了回来。
她敏锐地捕捉到了韩毅因紧张而变得铁青的脸色。
尽管飞机已经平稳飞行了很久，但这个第一次出国的年轻人似乎并未完全放松。
对黎媛而言，她对韩毅的了解还停留在表面：知道他是山里出来的穷孩子，非常努力拼命，是吴楚之破格提拔进核心团队的新人。
刘蒙蒙私下里让她“照顾”一下韩毅的举动，让心思聪慧的黎媛嗅到了一丝不同寻常的味道。
她没有深究刘蒙蒙背后的意图，只单纯理解为好朋友对能力出众的潜力新人多加关照。
再加上她也看出韩毅对飞行的强烈不适是源于真切的紧张甚至恐惧，一种混合了学姐责任感和某种……
出于对这个寒门学子坚韧奋斗本质的尊重与善意，让她主动地、更多地去关心韩毅。
“没……没什么，就是有点……不太习惯。”
韩毅努力挤出一个笑容，想让自己看起来镇定一些。
近距离面对着黎媛那张清秀姣好的脸蛋，尤其那双明亮得似乎能看透人心的杏眼，韩毅不得不承认，自己青春期的本能还是被勾动了那么一丝丝。
她离得那么近，身上有一种淡淡的、说不清的、不像香水的人工香气，可能是洗发水或是某种护肤品残留的味道，混合着年轻女孩特有的干净气息。
这对一个刚成年不久、几乎没怎么和同龄漂亮异性近距离相处过的乡下少年来说，心跳不自觉地漏跳一拍是正常生理反应。
然而，这仅仅是一瞬间的本能涟漪。
韩毅脑子里刚刚泛起的、那点微不足道的涟漪，很快就被一层厚厚的滤网彻底隔离开来。
从小跟着村里那位据说会看“麻衣相”的柳大爷跑前跑后，耳濡目染之下，韩毅对“面相”这种玄之又玄的东西，多少存了些本能的敬畏。
村里老人总爱念叨一些朴素的“观人之术”，其中关于娶妻嫁女的禁忌，韩毅记得特别清楚。
柳大爷叼着旱烟袋，眯着眼吐出一口浓烟，慢悠悠地教训过，
“毅娃儿，记住喽，以后找婆娘，三种女人，躲得越远越好，莫沾边！”
“第一种，那叫‘吊睛三白眼’！”
柳大爷煞有介事地用布满老茧的手指比划着，
“啥子意思呢？你看她的眼睛，眼珠子靠上，四周围一圈，全是眼白！
白多黑少，尤其是眼珠
这种女娃儿，心气高得很！
心里想的，全是争权夺势、金银财宝、名声地位！
就是这些贪心，推着她们非要往上爬，成了野心勃勃的女人！
更要命的是，这种面相的女人，好胜心强得可怕，不管做什么事，非要争第一！
为了往上爬，踩着别人肩膀上去，她们眼皮都不会眨一下！惹不起啊！”
“第二种，‘吊眼梢子’！”
柳大爷眯起眼，声音压低了几分，“老话说得好，‘宁交王八羔子，不交吊眼梢子’！
说的就是那些眼角天生往上吊的婆娘！
这种女人，能得很！本事大，独立性顶天！
但她们就是太傲了，从来瞧不上别人，觉得自己最行，天底下没人值得她们低头！
这种人，拼命也要爬到最高处，只有站在别人头顶上俯视，她们的得意和骄傲才能吃饱！
她们的野心，怕是比天高！娶了这种婆娘回家？哼，家就不成家喽！根本没心思顾家的！”
柳大爷顿了顿，嘬了一口旱烟，烟雾缭绕中打量着韩毅，最后目光定定地落在远方，
“第三种，最难搞！‘巨鳌伏犀骨’！”
他指着自己的额头，“就是这儿，额头！这里长得又高又饱满、还往外隆起的女娃儿！
这种女人，权力心思重的要命！
太聪明，太要强，太不服输！
脑子里想的就是‘男人能干成的事，我凭啥干不成？’
她们活着一辈子就是为了证明自己比男人还厉害！
为了爬到最高点证明自己，啥苦都能吃，啥手段都敢用！
这种女人，当个事业伙伴都嫌累，你说娶回家？
那不是给自家祖坟添乱吗？！谁消受得起啊！”
韩毅的视线，不由自主地、隐蔽地在黎媛那光洁饱满、线条优美的额头上飞快地扫过。
那饱满圆润、丝毫没有凹陷或尖锐骨感的前额，不正是柳大爷口中“巨鳌伏犀骨”的标准典范之一吗？！
再加上黎媛那双总是含着水光、明亮中带着几分审视神色的眼睛（似乎有那么一点点眼尾上挑的趋势？），还有她刚才在聊天时那种自然而然流露出的自信……
这一切与柳大爷描述的画像似乎在韩毅脑中发生了微妙的映射重叠。
“更何况……”
韩毅在心里给自己再加固了一道防火墙，
“女人？呵！我现在要什么没什么，奶奶的病、妹妹的学费、欠恩公的天大人情……
这些才是压在我肩上的大山！
谈恋爱？结婚？那简直是天方夜谭！
只会拖慢我赚钱的速度！
让奶奶和妹妹过上好日子，报答老板的恩情，这才是我现在该用命去拼的事情！
至于黎媛……这是恩公六夫人刘蒙蒙的闺蜜，老板亲自选中的未来预备秘书，身份敏感，前途远大……
我？一个穷小子！想什么呢！千万别得罪，好好配合完成任务就行！”
……